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我们是如何被经典雕塑白色的谎言蒙蔽的

作者:汤姆 |2020年6月24日


古代人物的巨型雕像,以大理石dia雕刻成优雅、完美的造型,这些是我们一直以来与古典雕塑联系起来的画面。这些雕像通常也是白色的,但历史——至少是我们逐渐开始发现的历史——告诉我们,古老的大理石雕像曾经散发着色彩。 古代艺术与考古学专家,彼得·雷纳斯将为我们解释自然和偏见是如何“漂白“古典雕塑的。


在庞贝古城依然存在时,有一家油漆店据说有29种彩色的颜料。维苏威火山的爆发最终摧毁了这家商店,但普林尼长老的幸存书籍 自然历史仍作为现存记录展示了古罗马时期的多彩艺术。"古人喜欢颜色,不仅在雕像上",彼得热情洋溢地解释道。"在我们的时代,这些颜色大多不再被使用。但是现代技术让我们看到了雕像和寺庙上残留的油漆,并证明在古代,其实一切都是色彩鲜艳的"。 


多彩生活


在古希腊和罗马,颜色是由矿物提取物与蜂蜡或蛋黄混合而成的,大理石雕像被涂成生动的原色调——远非我们与古代艺术长期联系的朴素调色板。某些公元1世纪的壁画描绘了身着五颜六色服装的青铜战士,历史学家发现希腊人实际上不喜欢无色的雕塑,认为它们很丑。 


雕塑,像阿芙罗狄特预想的,本来是彩色的,以充分代表神为生物之一


彼得说,虽然使用色彩有美学上的原因,但精神上的因素却更重。"这对古人来说意义重大,因为神或女神的雕像是地球上神灵的"容器",因此必须忠实地代表他们活人的原貌。这些雕塑的颜色常常令人回味,以至于引起了一些不同的反应。


"以普拉克西特利斯制作的克尼多斯的阿芙罗狄特(维纳斯)雕像为例。他让一位发明新技术使雕像”活起来“的著名画家对雕像进行上色。它是如此美丽和栩栩如生,它引起了男人的遐想,年轻人在夜间闯入寺庙,并试图与雕像结合的传统证明了这一点。那么,雕塑是什么时候变白的呢?


自然之责


推动色彩消除的主要力量之一是时间本身。"许多雕像是考古发现的。” 彼得解释说,“在地下待了这么久,以及受氧化等过程影响后,表面的油漆被完全抹去。因此,这些雕像被发现时没有颜色,许多艺术家试图模仿古代艺术的风格,复制了这一点。它开始于文艺复兴时期,从16世纪开始,收藏家普遍认为这些雕像是无色的。即使在博物馆里,也清理了小块的油漆,因为馆长们认为这是"污垢",而不是留在大理石上的油漆残渣。”



比较奥古斯都·普里马·波尔塔的两尊雕像——罗马帝国第一位皇帝奥古斯都·凯撒的等比创作


文艺复兴时期艺术出现时,它也开始改写艺术精化的概念。中世纪丰富多彩的艺术被认为不值得和缺乏智慧,而白色艺术品则被认为是高质量艺术和智力主义的衡量标准。即使是像达芬奇这样受人尊敬的老牌艺术家也反对在雕塑中使用色彩,认为雕塑应该以凿子的工艺及完善人类形态为中心(被称作 完人的更广泛辩论的一部分)。


权力和偏见


然而,这是一股更邪恶的力量发挥作用的地方。快进到18世纪,"古典理想"是白色的代名词。艺术一直是主观性和影响力的受害者,17世纪出版了一本 该书将继续延续“白色”神话,大量生物种族主义混杂在其中。 


约翰·约阿希姆·温克尔曼是德国著名的艺术史学家,1764年,他出版了他在欧洲文学上的开创性著作古代艺术史。正是在这个文本中,温克尔曼不只是忽略了彩色雕塑的证据,而是断然拒绝了它。他说,"颜色有助于美,但它不是美",同时暗示"身体越白,越漂亮"。 



温克尔曼认为白色是衡量美的尺度,并忽略了古代艺术最初被着色的证据


由此古典艺术中更阴险的叙述开始了。雕塑通常代表人类的形式,而颜色被视为不足与轻浮。当希特勒将古典雕塑作为最纯净、最可接受的艺术形式时,这进一步证实了在雕塑中抹去色彩是多么的成问题。缺乏色彩不再仅仅是艺术在时间中风化的问题——它已成为一种有意识的尝试,试图证明色彩从未存在过。 


为古代世界重新着色


虽然这些观点一直停留在20世纪,但真相已经被挖出。尽管像希特勒这样的人物,以及可以说温克尔曼这样的人物,在其生物种族主义的武器库中武器化了古典雕塑,但学者们一致认为,古人对此并不关心,至少与当今社会相比,这一点并不重要。事实上,据说罗马人对有色人种(特别是古代埃塞俄比亚人)非常感兴趣,当时雕塑家确实试图代表不同的肤色。 


现代技术,如3D打印,使古代世界得以重新着色。这对许多层面的历史准确性很重要。虽然许多历史都是关于了解一个时代的人如何生活,古典雕塑提供了一个洞察谁住在那里的机会。白色雕塑的普遍性是有问题的,因为它在古人认为美丽的周围铺了假的前提,并鼓励人们相信,与美相关的理想色永远是白色。 



来自公元二世纪的特雷乌头像在19世纪80年代被发现,并带有许多颜色痕迹


就像莎拉·邦德在她的文章《 粉饰古代雕像:古代世界的白色、种族主义和色彩 》中指出的,博物馆不断展示未上漆的雕塑扭曲了人们对古代文化的印象。当然,从文艺复兴开始,很多的艺术都是白色的,但以多彩形式来代表曾经的彩色雕塑也十分重要。否则,我们看到色彩和有色人种的时候只有古代陶瓷和部落艺术 – 这往往在不知不觉中巩固了根深蒂固的野蛮观点,并不实代表了一大群人。 


地中海地区及其人民是一块彩色的挂毯。古代艺术,最终也同样应该是彩色的。 


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